1  外景演播室

    外景演播室通常应用于国际大型综合体育赛事转播，利用赛事举办地的标志性建筑以及具有特色的自然或人文景观的实景作为演播室背景，以展现举办地独有的风景。设立外景演播室可以向观众直接表明该媒体亲临在赛事举办地进行实地报道，并且可以让观众通过镜头看到除比赛场馆之外的当地标志性景观，从而引发观众对举办地、赛事和节目的关注度，增强节目对观众的吸引力。

    外景演播室可以为临时建筑或永久建筑，地点的选择和房间的搭建通常由主转播商来完成，各持权转播商可自主选择租用。为了获得更好的景观效果，外景演播室通常占地面积不大并且有一定高度的楼层，因此，英文通常称为TV Tower（TVT）。在近几届奥运会报道中，中央电视台均使用了外景演播室，如2008北京奥运会设在奥林匹克景观大道上的玲珑塔演播室，以鸟巢和水立方为背景（见图1）；2012伦敦奥运会设在奥林匹克公园内，以主体育场“伦敦碗”为背景的TVT演播室；2014索契冬奥会设在高山滑雪区，以俊秀的雪山为背景的高山区演播室等。2020东京奥运会的外景演播室（以下简称台场演播室）位于东京台场地区的潮风公园，背景是著名的东京湾彩虹大桥和东京塔，见图2、图3。

图1  北京奥林匹克公园玲珑塔

图2  东京台场演播室外景

图3  东京台场演播室内景

    东京奥运会的外景演播室规模在历届奥运会中，相对来说是比较小的，共三层。地面一层由于景观效果不好，设置为开放式设备存放区，既可以为设备提供防雨空间，也可以为整个建筑底层增加配重。第二、三层共有7个演播室，分别被意大利国家电视台（RAI）、美国全国广播公司（ N B C ） 、日本东京放送（TBS）、奥林匹克频道（OlympicChannel）等媒体租用。其中，视觉景观最好、面积最大的演播室位于三层，由中央广播电视总台（以下简称“总台”，CMG）租用。从奥林匹克广播服务公司（Olympic BroadcastService，OBS）提供的图纸信息来看，如图4所示，东京奥运会外景演播室的演播区与制作区不在同一幢建筑内，且直线距离近百米，走线距离约150 m，这是往届奥运转播从未遇到过的，而且制作区的房间狭小，只有25 ㎡。

图4 台场外景演播室园区平面图

    总台的外景演播室设计功能为赛事点评、嘉宾访谈和新闻连线，面积约100 ㎡，呈正长方形，这也是中国电视媒体在历届奥运转播中面积最大的外景演播室。外景演播室设计有新闻播报区、访谈区、站播区，室内装修材质均为硬面，无吸声处理。台场演播室的音频制作系统规模并不大，虽然看似简单，但在用作赛事转播报道时，还是有许多方面值得注意。

    2  前期预案

    在奥运会前期，需要与主转播商的信息沟通，据此进行充分的准备工作。

    2.1 无线频率规划

    按照原计划2020年7月23日开幕的日期，总台早在2019年4月就向OBS提交了演播室技术预订需求，研究OBS返回的相关资料后，2019年8月申报无线频率。

    近几届奥运会转播中，OBS都设立了专门的无线频率管理部门（Spectrum Managment），针对奥林匹克国际广播中心（International Broadcast Center，IBC）、主新闻中心（ MainPress Center，MPC）、TVT和各比赛场馆进行无线频率的管理。无论是微波传输器、无线传声器、无线耳返，还是无线通话系统等，任何转播商（包括OBS的公共信号制作团队）凡是需要占用公共无线频率资源的设备都需要提前申报需求，需求内容要具体到频点数量、使用时间、发射功率、最大频偏值以及无线设备的可调频率范围等信息。由OBS无线频率管理部门针对赛事举办地的无线电管理规定、申报人的需求和设备情况统一进行频率规划，并将规划结果分发给申报人进行确认，如表1所示。赛事报道开始时，通过申请的无线设备将获得“准用标签”，且只能使用批复准用的无线频点。未粘贴“准用标签”的无线设备在各场地内禁止使用。

表1 OBS回复的无线设备信息确认表

    这样做的目的是为了防止大量无线设备在同一空间内无序使用，造成彼此干扰，甚至违反当地无线电法规产生更严重的后果。从最终实际效果看，在统一的无线频率管理下，各个转播商的无线设备全程使用顺畅，彼此之间几乎没有发生无线频率干扰的问题。因此，统一、高效、严格的无线频率管理和规划是必要的，无线设备用户严格遵守管理规定也是同样重要的，此举十分值得在奥运会以外的其他大型综合活动与演出中借鉴与推广。

    2.2 系统预集成

    2021年5月，总台奥运转播团队在光华路办公区对音频系统进行了预集成，其中包括台场演播室。台场音频团队在预集成时，1:1地设计并划定了25 ㎡制作区的布局，模拟节目播出场景，根据节目需求与各工种深化系统方案，现场设计室内走线路径，联调试通。

    根据预集成时的实际测试，传声器信号需经过近200 m的线缆，包括演播区和制作区，并且还要通过无源话分进入主备调音台，信号衰减（尤其是高音）比较明显。因此，台场音频团队最终决定采用以3台摄像机内置的共6台话放对传声器信号进行前端放大，通过摄像机光缆回到制作区并从CCU（Camera Control Unit）取出接入音频系统，将这6个通路用作主传声器，从而规避长距离模拟线缆的信号衰减，2路备份传声器经由模拟线缆接入制作区，用于应急。

    事实证明，经过前期与各方面多次的沟通与交流，确认了关键技术信息，很大程度上避免了到达东京现场后系统的临时调改。此外，通过预集成可以在早期发现系统中存在的漏洞与隐患，在设备发货之前有充裕的时间进行调改，从而大大降低了系统故障的风险，并且节约了现场实地设备安装和调试的宝贵时间。

    3   外景演播室音频系统及声道规划

    台场演播室的音视频系统设置了3台摄像机、8路传声器通道、3路音频返送通道，同时接入2路视频外来信号作为演播室返送。得益于在预集成期间掌握的房间建筑声学相关信息，音频团队据此为外景演播室选择了以领夹传声器为主，桌架传声器为辅的拾音方式。这样做的原因主要是考虑到房间内的反射面较多、反射系数较高，要通过近距离拾音来实现对反射声的抑制。

    由于制作区只有一个房间，没有独立的立柜机房，因此，所有设备都只能放置在制作区内，如图5、图6所示，由此产生的最大问题就是设备噪声十分严重，给音频制作环境带来很大的影响。台场演播室采用了一套IP视频系统，核心交换机的风扇噪声尤为明显，在其正面1 m处测得的噪声声压超过70 dB。值得注意的是，预集成的场地面积有150 ㎡，由于有消散的空间，在操作工位上人耳实际感受到的噪声是经过衰减的。但当设备实际运行在25 ㎡的制作间时，人耳感受到的噪声几乎成倍的增加。鉴于此，制作团队请东京当地的舞美制作公司为制作区房间量身定做了一个隔声幕，包含一个木架和多层较厚的透明塑料布，如图7所示。之所以要量身定做，为的是要严丝合缝，确保隔声效果。隔声幕制作安装完成后，估测隔声量将近20 dB，并且意外收获了隔温效果，可以将分别设备立柜区域和制作区域的温度保持在合适的范围内。

图5 CMG制作区平面图

图6 制作区内景

图7 制作区隔声幕

    台场演播室系统内未设置信号包装设备，音频系统只需要进行演播室声音制作，即人声制作，这就需根据不同的播出频道设置不同的声道规划。

    台场外景演播室制作的信号通过OBS提供的光缆路由，送至位于东京IBC的中央广播电视总台主控中心，与各场馆的赛事实况、评论席、混合区等信号作为总台奥运期间体育频道主演播室的E18演播室的外来信号。东京奥运会期间，位于IBC的E18演播室的音频系统采用高清环绕声+立体声的制作方式，音频输出信号CH1—CH8按顺序分别为：环绕声L、环绕声R、环绕声C、环绕声LFE、环绕声Ls、环绕声Rs、立体声L、立体声R。其中，CH7、CH8的立体声信号由CH1—CH6的环绕声信号下混完成。按照国际体育赛事环绕声制作标准，台场演播室面向E18演播室播出时，应将人声送入CH3，E18演播室将台场外景演播室的8个声道信号逐一对应送入输出母线即可。在开幕式和闭幕式的当天，总台央视新闻频道《新闻直播间》栏目通过台场外景演播室对奥运会进行了连线报道。此时，由于央视新闻频道采用的是高清立体声的制作方式，即CH1为立体声L，CH2为立体声R，此时台场演播室的人声信号送入CH1和CH2。

    4   结语

    不得不说，东京奥运会是近些年来最为艰难的一届奥运会，但它仍然如约举办了，并给世人留下值得回味的记忆。奥运五环的五种颜色代表世界五大洲，100多年来从未改变。然而，台场演播室窗外漂浮在东京湾海面上的巨大五环标志在白天是标准的红黄蓝绿黑五种颜色，而到了夜晚点亮灯光时则呈现出白炽灯的颜色（见图8），这甚至令东京湾的一些游客产生了疑问。但其实这并不是故意营造的技术效果，由于疫情的原因，2020东京奥运会推迟了一年，而五环标志早在2020年的春天就已摆放到这里，五环标志在经历了一年多的风吹日晒之后有些退色了，以致灯箱亮起的时候五种颜色不太明显了。2020东京奥运会在2021年举办， 这一点注定将载入奥运历史，也将被所有人铭记。正如东京奥林匹克的口号：更快、更高、更强、更团结！相信即使有再多困难，每一位电视人对待事业的热情都不会褪色。

图8 台场五环夜景

    以上关于东京奥运会台场外景演播室的前期预案，以及音频系统制作技术要点的分享，对于大型综合体育赛事和大型活动均可借鉴。

    选自《演艺科技》2021年第9期 曲乐《浅析2020东京奥运会外景演播室音频系统技术要点》，转载请标注：演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。